[荣宝斋（上海）]中国书画专场

　　荣宝斋(上海)2017年春拍即将登场。此次春拍我们共分三个专场，分别为无底价书画专场、中国书画专场、幽赏未已—古董珍玩、名酒佳酿、陈年普洱专场，总计783件拍品，将于2017年7月28-29日进行预展，7月30号举槌，展览与拍卖地点均为富豪环球东亚酒店，欢迎各位新老客户莅临现场。借此机会邀藏家共赏艺术之美，也感谢大家对荣宝斋(上海)的关注和支持。

　　荣宝斋(上海)2017春季艺术品拍卖会

　　预展时间：2017年7月28-29日

　　拍卖时间：2017年7月30日

　　拍卖地点：上海市徐汇区衡山路516号上海富豪环球东亚酒店

　　中国书画专场(下)

　　荣宝斋(上海)秉承一以贯之的遴选策略，中国书画突出“同一概念”，汇集了逾二百件古今名家的佳作杰构，囊括多个精彩专题——周沛江收藏专题、王霞收藏专题、范志超收藏专题、杨宝璋收藏专题等等，以上专题中的珍品或直接得自作者、及其家属，或由上款人家属友情提供，来源有据，大部分为未曾曝光的“生货”。与此同时，此专场我们为大家呈现的成扇专题，也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作，品质精良，价格合理，引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务，优中选优、精心甄选，傅抱石、徐悲鸿、齐白石、张大千、溥儒、吴昌硕等大家的精品力作齐聚，将更便利于藏家品鉴、竞买。

　　Lot299 梅兰芳(1894-1961) 鱼寿图 设色纸本 立轴

　　钤印：梅兰芳印、婉华画记

　　款识：鱼寿图。永祥督军老大人六十甲子寿庆。丁卯(1927年)仲夏大吉日绘此图以献。畹华梅兰芳。

　　说明：上款人“永祥”应为卢永祥。

　　尺寸：131cm×60.5cm 约7.1平尺

　　RMB：120,000 ~ 180,000

　　卢永祥(1867-1933)，原名卢振河，字子嘉，中国山东济阳人，皖系军阀代表人物之一。1887年先入山海关随营武备学堂，1890年投军。1915年拥护袁世凯称帝后，封一等男爵。1916年投靠段祺瑞归入皖系，成为皖系军阀干将之一。1917年1月，他升任淞沪护军使。1919年8月，卢永祥改署浙江省督军。1920年直皖战争后，皖系势力大大削弱，卢永祥部成了皖系的主要支柱。为了对抗直系军阀，保持浙江地盘，卢永祥于1921年6月4日发表通电，主张“各省自定省宪，实现地方自治”，在浙江成立“省宪起草委员会”。1922年第一次直奉战争后，直系军阀把持北京政府。卢永祥、何丰林与张作霖、孙中山联络，结成“三角反直同盟”。1924年与江苏督军齐燮元因争夺上海，发生“江浙战争”，任浙沪联军总司令。1924年12月间，孙传芳反攻苏皖，驱走奉军。1924年8月卢永祥因受奉系军阀排挤辞职，隐居天津。1933年年病死于天津，时年67岁。在外40余年，极少回家，但乡土观念颇重，曾出资在县内修建水坝、学校、民刑看守所及印刷[民国]《济阳县志》等。

　　一畹芳华戏丹青

　　梅兰芳先生是我国著名京剧表演艺术家，四大名旦之一。关于梅兰芳在京剧艺术上的成就，寥寥数言是不能尽述的。而梅兰芳有爱好画国画，并且受业多师，在绘画圈交际甚广。把梅兰芳带进北京绘画圈的第一人是与其有深交的罗瘿公。正是罗瘿公为梅兰芳介绍了第一位绘画老师王梦白。通过王梦白的引荐，梅兰芳结识了北京画界中的不少名手。并称“京师四大家”的陈师曾、齐白石、凌文渊与陈半丁，都与梅兰芳交往甚厚。值得一提的是，他还专门拜齐白石为师。而他的花卉小品在韵味上力求平淡高雅之气，但在构图与设色等视觉效果上大量融入了海派的技法。这也是他能在沪办画展以画为生，轻易就能迎合上海市民阶层趣味的一个重要原因。

　　此幅作品色调清新淡雅，金鱼与紫藤、水藻都有鲜灵重实感而形质俱全，紫藤叶茂花艳，几尾金鱼嬉戏追逐，活色生香。构图则实处益实，虚处益虚，饱满而又空灵，清雅淡远之趣沁人心肺。入世的题材，出尘的风韵，妙趣横生之感。

　　中国的祝寿文化由来已久，盛于唐代以后。《诗经·豳风·七月》：“跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆。”《史记.项羽本纪》：“沛公奉旨酒为寿。”等皆有关于祝寿的文字记载。同时祝寿还是古代的人生礼仪中重要组成部分。据《尚书》记载：“五福，一曰寿，二曰福，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。”寿居五福之首，可见古人对寿是非常重视的。

　　1924年8月卢永祥隐居天津。而天津百余年来一直是戏曲名家南来北往的必演之地。有很多具有开创性的艺术家都习惯把新的创作拿到天津，经受观众的检验，梅兰芳也不例外。梅兰芳多次来津演出,与天津有着颇为深厚的渊源。

　　此画作于1927年，时值卢永祥六十大寿之际，梅兰芳写此鱼寿图，以示恭寿，十分难得。此幅作品与中国嘉德15秋梅兰芳1936年所作《游鱼》图相比较，构图题材相似，而均为名人所画。

　　lot300 启功(1912-2005) 碧竹 设色纸本 镜心

　　钤印：启功之印、元白、肯贤句

　　款识：囗囗宾馆补壁。一九八四年冬日，客燕赵启功。

　　尺寸：180cm×90cm 约14.6平尺

　　RMB：800,000 ~ 1,200,000

　　世人论启功总会先言及先生是一位鉴定家、书法家，殊不知先生之画亦为其得意之道。启功早年多以细笔画山水，效仿米芾、文徵明的笔意。七十岁以后多作兰竹，构图新奇，以书法用笔入画，明净无尘，清新俊秀，充满神韵。展现了古人雅好风尚的文人情怀。兰竹在中国传统文化中便是君子的化身，通过兰竹的描绘隐喻的是君子的品性。

　　此幅作品，绘竹不重状物写实，而将其当做抒情的载体，彰显竹之清雅逸趣与勃勃生机。此作不绘坡石，仅略点厾以示地上草木，枝叶繁茂，坚韧挺拔。竹下以兰草丛生，相辅相成。虽以绿笔单色为之，但浓淡变化丰富，层次分明，同时呈现出微妙的光感，非熟习者不能为之。此作品中构图和用笔以书法之笔入画，用笔爽利，清劲秀润，隽永洒脱，饶有书卷气息。

　　lot305 溥儒(1896-1963) 楷书“般若波罗蜜多心经” 设色纸本 镜心

　　款识：1、甲午(1954年)春至日，溥儒敬写。钤印：溥儒、心畬

　　2、西山逸士溥儒。钤印：溥儒、心畬

　　尺寸：24cm×6.5cm×6 约0.1平尺(每幅)

　　RMB：150,000 ~ 250,000

　　lot306 溥儒(1896-1963) 攀岩撼霜木 水墨纸本 镜心

　　钤印：旧王孙、溥儒

　　款识：攀岩撼霜木，坐石望行云。心畬。

　　尺寸：57cm×29.3cm 约1.5平尺

　　RMB：180,000 ~ 280,000

　　Lot307 张大千(1899-1983) 仿梁楷拾得大士 水墨纸本 立轴

　　钤印：爰居士、大风

　　款识：秋风洗山木，落叶满庭除。寸地不曾扫，执帚意何如。古赋拾得赞。丙戌(1946年)九月，仿梁风子笔。大千居士爰。

　　刘顗题签条：大千夫子仿梁楷拾得大士。门人刘顗题。

　　著录：《大风堂书画集》，第61页，四川出版集团、四川美术出版社，2009年12月。

　　尺寸：163cm×80cm 约11.7平尺

　　RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

　　张大千人物画是探索一条复兴明清以前更早传统人物画传统的道路。大千最初的人物画学任颐等海派画家，在1920年代晚期，他开始有意识地远离海派过于程式化的表现，转向华嵒、张大风人物画的学习，一直维持到1930年代中期，再参以唐寅、浙派吴伟等人物画风，梁楷作为简笔人物画的鼻祖，自然是大千学习的对象。此幅作于1946年9月，20世纪40年代中期，张大千因机缘获得许多古代名画，其中包括南宋梁楷的《寒山拾得图》、元钱舜举的《明妃上马图》、元姚廷美的《有余闲图》等，他大量临摹各种风格的古代精品，人物画更为精进，再加之40年代初赴敦煌临摹壁画的经历，使他这段时期的人物画呈现出多姿多彩的面貌，既有绚烂华丽的工笔重彩人物，亦有简逸的写意人物。

　　此幅《拾得图》便是以梁楷的简笔为之。“寒山拾得”的题材在中国画中由来已久，从唐末直至近代，长盛不衰，梁楷、李公麟、丁云鹏、徐悲鸿等历代画家皆有同题材的作品。寒山、拾得是唐代富有传奇色彩的人物。此图画唐贞观年间高僧寒山与拾得二人。寒山亦称寒山子，居天台始丰县寒岩，好吟词偈，状似疯癫。拾得是孤儿，寺僧拾而养之，故名拾得，在寺执炊涤器，与寒山友善。相传是文殊与普贤菩萨的化身。

　　此图单独绘拾得。梁楷的《寒山拾得图》是以泼墨和粗笔写出，以高度集中概括的简练手法，用蘸墨大笔，信笔而成。张大千之画延续了梁楷的简笔写意法，以率意的笔线写出人物，拾得踮起脚，佝偻腰身，双手放在一把扫帚上，其目视前方，眼露惊讶之色，嘴巴张开，这一动作与神情俱十分古怪，似乎被某件事情所吸引，又似乎一时悟得禅机。画家以大笔率性挥写，数笔之间即写出宽衣长衫和扫帚，表现出人物的散淡状态;脸部刻画较为细致，五官略显夸张，眼神尤其精彩，颇为灵动，须发以重墨写出，笔墨苍劲。整幅以出神入化之笔，以谐谑的态度，生动地表现出了拾得的独特形象，造型准确，趣味横生，潇洒自然，不拘法度，简略粗率，神完气足，廖廖几笔即刻画出诙谐可爱的人物形象，乃为张大千难得的简笔人物画佳作。

　　lot308 徐悲鸿(1895-1953) 红叶双喜 设色纸本 镜心

　　钤印：悲鸿

　　款识：伯群先生惠教，辛巳(1941年)春日写于逸庐，悲鸿。

　　说明：1、上款人应为王伯群。

　　2、此作品原为朵云轩11春拍品，估价：800,000-1,000,000 成交价：1,495,000

　　尺寸：48cm×46.5cm 约2.0平尺

　　RMB： 1,800,000 ~ 2,500,000

　　王伯群(1885-1944)，原名文选，又名荫泰，以字行，贵州兴义下五屯景家屯人，贵州军阀刘显世之外甥。年幼时从父学易、书二经，又学阳明学、四书等。18岁丧父，从贵州姚茫父、熊范舆、徐叔群三人专攻读《孟子》、《左传》和数理学。后东渡日本留学，入东京中央大学政治经济系，适逢孙中山在日本倡导革命，便加入中国同盟会，后任交通部长等职。

　　lot309 傅抱石(1904-1965) 二湘图 设色纸本 镜心

　　钤印：傅、抱石私印、抱石亲手

　　款识：甲申(1944年)小寒三日前，东川金刚坡下山斋，抱石写记。

　　傅二石题跋：先父抱石好写屈原词赋中湘君与二湘图。此帧二湘图系抗战期间在重庆西郊金刚坡所作，其线条之生动飘逸，人物描绘之炯炯有神，非其本人所不能为也，故特为之敬题如上。己丑(2009年)岁暮，傅二石于金陵。钤印：傅二石、听雨楼

　　说明：此作品2017年4月30日经萧平先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书，萧平先生撰写赏析文章。

　　尺寸：130cm×65.5cm 约7.7平尺

　　RMB：8,000,000 ~ 12,000,000

　　洞庭波兮木叶下

　　——读傅抱石先生《二湘图》

　　这是七十三年前傅抱石先生作于重庆西郊金刚坡下山斋的作品，时在1944年，作者刚刚跨入“不惑”之境。

　　图中，比肩微步洞庭波上的两位女子，正是此作的主人公——湘君、湘夫人。秋风吹拂着她们的裙裳，舞动着飘落的木叶，她们顾盼含情，淡绛、微翠的衣衫辉映着她们丰满天真的面庞……线描圆转细劲，犹如风中的游丝，它自顾恺之化出，加快了运笔的速度，增添了写意的情味，这就是抱石先生笔下“上古衣冠”的特征。

　　《湘君》、《湘夫人》，是战国时期楚国伟大爱国诗人屈原《九歌》中的姊妹篇。写湘君对于湘夫人的缠绵悱恻的思念情意。两位主人公，是湘水之神，亦谓是尧的两个女儿、舜的两位妃子。“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下……”这样凄清洒落的诗情，怅惆哀怨的心境，是两千两百年前诗人所营造，正触动着画家对于时事与人生的思虑。

　　郭沫若先生的历史剧《屈原》创作诞生于1942年，抱石先生也自此年开始了屈原与《九歌》题材的创作。皆是抗日战争历史背景下的爱国情怀的表露，正如郭沫若所言：“寓有家国兴亡之意，而于忠臣逸士特为表彰。”

　　屈原《九歌》，自古为画家所乐写，传李公麟、赵孟罱曰�过，惜已难觅。尚能见到的还有元人张渥、明人文征明，以及明清之交的陈洪绶与萧云从所作。这似乎成了画史上的一个特殊的专题�